6月8日至9日，由丽水学院音乐学院、浙江非物质文化遗产研究基地主办，瓯江文化艺术研究所承办，松阳县文化和广电旅游体育局协办的“高腔剧种学术研讨会”在丽水学院隆重举行。会议的主旨是学习贯彻习近平文化思想，推动戏曲高腔剧种保护传承发展的全面进步，为繁荣戏曲高腔艺术，建设社会主义文化强国作出贡献。
丽水学院音乐学院党总支书记吴永芳出席研讨会并致开幕词，浙江省非物质文化遗产研究基地主任、丽水学院图信中心副主任周晓峰和丽水学院音乐学院党总支副书记、副院长夏伟涛和副院长程远参加研讨会并分别主持研讨会。
吴永芳书记在致词中指出：高腔剧种研讨会“为我们提供了一个学习、交流和对话的平台。希望通过研讨会，能让参会各方增进交流、开拓视野、加强合作。也衷心希望各位领导、专家和同仁，一如既往地关心支持音乐学院的发展。”
这是一次具有全国性的学术研讨会，来自浙江、江西、福建、湖南、河南、贵州等省市的48名专家学者参加会议，学术探讨交流涉及高腔声腔体系及其二十多个剧种。两场研讨会气氛热烈，内容丰富，交流广泛，成果丰硕，会议始终充满了“百花齐放、百家争鸣”的良好氛围。
浙江省艺术研究院研究员徐宏图首先在研讨会上发言，他认为这次高腔剧种研讨会是一次准全国性的会议，也是全国自建国以来第三次相关高腔剧种的学术研讨会。简述了提交大会论文《浙江高腔剧种汇考》的主要内容，依次分上篇松阳高腔、新昌高腔，中篇宁海平调、西安高腔、西吴高腔，下篇侯阳高腔、永康醒威戏、温州（瑞安）高腔、浙江目连戏。介绍了浙江高腔剧种的三个特色：一是种类多，源头也多；二进打破旁规，加入管弦；三是寻出路，合班演出。指出戏曲“到现在为止起重要作用的有两大系统：一是昆腔，二是高腔。高腔系统的作用不亚于昆腔系统，它对梆子、皮簧的影响，除了音乐外，至少在剧目、表演两方面起了很大的作用。原江西省艺术研究所所长、现江西理工大学音乐系教授苏子裕演讲了戏曲的萌芽，戏曲声腔的形成、本意和标志，声腔与剧种分类，曲牌体戏曲，板腔体戏曲，民歌体戏曲，着重讲述了戈阳腔研究探讨的问题。福建省艺术研究院副院长、博士生导师叶明生在《福建词明戏源流与声腔音乐之探讨》的论文演说中，从词明戏剧种概况、词明戏的剧目与行当、词明戏之声腔音乐的等方面，详细地讲解了词明戏的艺术特征，讲述了词明戏的艺术之源流等问题。
在交流分析、探讨、释疑的研讨会气氛中，诠释了许多值得注重的问题。浙江省艺术研究院副院长蒋中琦，华东交通大学人文学院博士生导师许爱珠，浙江省民族管弦乐学会会长、硕士生导师刘建宽，浙江工商大学教授王丽梅、聂付生，浙江传媒学院教授刘志宏，浙江音乐学院教授洪艳，浙江婺剧团作曲家黄小锋，松阳县非物质文化遗产保护协会会长杨建明，松阳高腔研究会终生荣誉主席刘建超，新昌调腔剧团团长吕钢，宁海平调剧团原团长唐洁妃，温州瓯剧院温州（瑞安）高腔作曲家、国家一级演员蔡南正还有张岗、丁红梅、叶素珍、王建武及丽水学院等文化教育界的多位专家和同仁们，演讲了包括高腔剧种的历史渊源、声腔衍变规律、剧种的沿革和演化途径、高腔剧种的剧目概况和艺术特征及表观形式、剧种唱腔音乐和文武场曲牌音乐、高脸剧种之间后关系、人文历史地理对声腔剧种产生与发展的联系、民间音乐、风俗民情和宗教活动对戏曲活动的影响、古代文人对戏曲演出盛况的描述、如何保护传承发展剧种、声腔剧种目前存在的问题和解决方法等。
专家学者们还强调坚持戏曲艺术为人民服务的宗旨和工作导向，让高腔剧种在传承保护发展和持续守正创新的道路上越走越宽广。
这是高腔剧种保护传承发展具有促进意义的盛会，是值得可喜可贺可庆的高腔剧种学术研讨会。
【一审：王单奇，二审：陈婧，三审：吴永芳】
